在这个领域的空白，而且使自己获得了成功。乔#8226；里金斯(JoeLiggins)、泰尼#8226；布雷德绍(TinyBradshaw)、阿莫斯#8226；米尔博恩(AmosMilburn)、卡米利#8226；霍华德(CamilleHoward)，这些如今大部分已被完全忘却的艺术家，当时都在“跳跃布鲁斯”方面获得了巨大的成功，并成为他们时代最风光的黑人音乐家。

　　“跳跃布鲁斯”后来转变为几种不同的风格。那些被称作“大嗓门们”(Shouters)的演唱者在“大乐队”拘谨的演唱方式里加入了更具活力的“福音音乐”(Gospelmusic)和“灵魂乐”(Soul)。“胖子”乔#8226；特纳(BigJoeTurner)是在堪萨斯的一支爵士乐队开始他的艺术家生涯的。他是RB和“爵士乐”的双重传奇人物，他不但轻松地由“爵士乐”转向RB，甚至还创作了一些早期的经典摇滚乐歌曲。另外，维诺尼#8226；哈里斯(WynonieHarris)、罗伊#8226；布朗(RoyBrown)、罗伊#8226；弥尔顿(RoyMilton)、纳皮#8226；布朗(NappyBrown)也是40年代末到50年代初“大嗓门们”里的重要音乐家，尽管他们没有特纳那么有名。

　　50年代开始的时候，“种族”(Race)音乐曾被《告示牌》(Billboard)杂志的杰瑞#8226；维克斯勒(JerryWexler)用来重新命名RB。作为“大西洋”唱片公司的AR，杰瑞把“跳跃布鲁斯”推广到了流行音乐听众和青少年当中。早期的“大西洋”唱片公司的明星们[鲁斯#8226；布朗(RuthBrown)、莱文#8226；贝克(LaVernBaker)、“漂流者”(Drifters)、查克#8226；威利斯(ChuckWillis)]的唱片维持了这种对“跳跃布鲁斯”的偏爱，但他们的节奏、回复段、歌词都开始接近后来的摇滚乐。事实上，贝克和威利斯还曾依靠一些受年轻听众喜爱的歌曲在早期的摇滚乐领域取得了不同程度的成功。50年代初期到中期，摇滚乐开始崭露头角。一些和RB有着明显区别的音乐类型大显身手，它们依靠自身的力量对流行音乐文化发挥着不同的巨大影响。比如“街头布鲁斯”(DooWop)乐队、“电声布鲁斯”、“新奥尔良RB”等。这些音乐在摇滚史上延续的影响力甚至超过了更早、更有爵士味的RB。

　　相当数量的艺术家在50年代里不仅存活了下来，而

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