方的附加条件之一是绝不能造成中国公民的死伤，所以，卫叔只能如此。不过你放心，卫叔会把一切做好的。现在，我们的关键问题是探讨一下，古琴刻上去的年代——

　　她从口袋里取出笔记本和铅笔，画出古琴的形状、尺寸，位于石壁上的方位、角度，然后写了生成年代四个字，后面打上了一个重重的问号。

　　我仰望着高不可攀的峭壁，处于阴影中的石刻，避免了阳光直晒和酸雨的直接冲刷，山石风化速度非常缓慢，几乎可以忽略不计。否则，古琴的图案早就化为乌有了。

　　以我的判断，这种圆滑平直的雕刻手法，属于汉隶书法出现以前的年代，工匠们沿袭了篆字的雕刻方式，不论钩、点、撇、捺、折，一律圆滑过度，线条粗细一致，看上去中正平和，毫无个性。

　　两汉之前，便是天下诸侯并起的春秋战国年代，与古琴的来历倒是颇为吻合。

　　如果可以凿下样本，送交专业的地质实验室，就能得到石刻的确切年代，不过并没有那个必要，因为这里很明显存在一个巨大的矛盾——石柱的加工工艺非常高明，即使是使用现代化的刨床、铣床工具，都不一定能制造出如此浑圆匀称的东西，何况是科技力量贫乏的古代？

　　换个方向考虑，石刻年代古老，而石柱的产生属于近代，两者虽然放在一起，却不是同时代的产物。

　　正常的思维观点，应该是倾向于后者的，但我对这种显而易见的结论并不赞同。那些石柱存在的用意是最重要的，它们绝不会仅仅用来做支撑洞顶的支柱，而是具有某种特殊的功用。

　　风，我似乎能找到一点点线索了，以证明那些石柱的意义，但需要得到所有石柱的资料才能进一步断定。顾倾城的眉头终于解开了。

　　我此刻是站在隧道入口正中的，洞里不停地涌出南风，吹得我衣衫乱飞。有风出现，至少证明隧道的另一头有出口，而不会是完全密封的，一瞬间，我也觉得思想像是开了窍一样，豁然开朗。

　　要不要进洞去看一看？顾倾城善意地询问。

　　我摇摇头：不，我想去帐篷里睡一觉，只有精力充足，才能发挥最大的想象力。

　　这句话很出乎顾倾城的预料，最关心苏伦下落的是我，按常理说，我会为此心急火燎、一刻也不敢耽搁才对。天刚刚过了中午就去睡觉，是何用意呢？

　　她只露出一瞬间的惊讶，随即恢复正常，笑着合上笔记本：好，我们回营地去，反正短时间内，进入洞里的人不会得出什么结论。

　　环形布局的内圈帐篷，是为我们准备的，外围留给尼泊尔雇佣兵。

　　军用充气床垫平整干燥，我钻进睡袋里只过了一分钟便睡了过去。昨晚通宵不睡，精力损耗太大，我觉得自己的脑子已经被众多无用的信息充塞满了

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