演的选择就多，理论上来说，可选择的东西更多，更容易让导演在做后期剪辑的时候，剪辑出一个更符合自己想法的版本来。
但道理反过来讲也成立，可供选择的素材太多了，却不是每个导演都能轻松驾驭，轻松地从中把最符合自己心意的镜头都选出来的。
而素材少，剪辑起来反而更加省力——目标精准！
就这样，鹿灵犀一头扎进了剪辑室。
其实《秋天的童话》距离上映还早，鹿灵犀完全可以优哉游哉地慢慢去做这项工作，但一个刚刚执导完了自己第一部电影作品的人心里，那种迫切地想要看到自己的作品完全成型的感觉，却是外人所无法理解的——可能对于公司的几个剪辑师，比如大擎刘擎他们来说，每天都憋在剪辑室里，去协助导演处理一份又一份的胶片，时间长了，是会挺无聊挺枯燥的，但对于鹿灵犀来说，哪怕只是看着自己那堆成一堆的八百多分钟的素材，都觉得心里美得冒泡，拿过那一段胶片来，都能对当时拍摄时的情形历历在目、如数家珍。
这样的工作，再苦再累都会觉得很爽、很有成就感。
只是，当剪辑真的开始，当八百多分钟的素材被很轻易的用十几天的时间就迅速删减到不到两百五十分钟，并且已经把整个故事初步组成的时候，一个导演最痛苦的阶段，就开始到来了——接下来的每一次删减镜头，对导演来说，都是一次痛苦和纠结的过程。
这种过程之痛苦，甚至能把无数的雄心勃勃信誓旦旦且无比自信的导演给熬疯——相比之下，鹿灵犀此前经历过的电视剧的剪辑和后期处理，简直就是小儿科了。跟这个痛苦的过程，那是根本就不够资格相提并论的。
而就在这个过程里，鹿灵犀满脑子就是自己的胶片和自己的这个故事，对于身边发生的一切，都进入了一种恍恍惚惚的状态——据说很多导演在做后期剪辑的时候，都会进入这种神乎其神的状态。
当一个人处在这种状态的时候，他的衣食住行吃喝拉撒，都是压根儿就不往心里去的，甚至刚才刚刚见了谁，说了句什么话，也是转脸儿就忘。
而就在这期间，事实上明湖文化发生了很多重要的事情，而且很多重要的场合，现如今作为明湖文化导演群体中重要的一员，且接下来是重点力推对象的鹿灵犀，都参与进去了。但事后回想，她几乎毫无印象。
2005年1月初，《秋天的童话》杀青，开始进入后期制作。
三天后，针对已经通过了前面两轮排查和面试的剩余二十六名导演，明湖文化在连续三天的时间内，由李谦亲自主持面试，经过一轮轮的谈话、交流，最终，明湖文化从这二十六个有意加入公司的新锐导演中，选
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