样。

　　不管是苏漾还是顾熠组里的设计师，大家都渴望能在这个项目里掺一脚，因为参与这样的项目，更容易成名，人人都有野心，这很正常。

　　每个设计师都拿出了浑身解数，苏漾越听，眉头皱得越紧。

　　轮到苏漾上台的时候，投影仪恰好出了状况，工程师过来修了半天，等苏漾能上去的时候，她才发现自己的手心已经湿了一片。

　　在大学里浸淫了几年，苏漾以为自己已经不惧怕演讲和上台，不论在哪里，什么时候，只要点她发言，她都能侃侃而谈。可是这一刻，当她站在投影前的时候，她却感觉到了前所未有的压力。因为这一刻，她不仅仅代表她个人，更是整个团队的希望。

　　“我们团队的结构师，林木森提了一个概念，‘过去与未来’。我发现，这是一个很准确的定位。歌氏要的是一个过去的建筑，尚司要的是科技的未来。确实，如何把这两个风马牛不相及的建筑建得临近，还非常和谐，这是个很头疼的问题。东城老区，最热闹的义塾桥，把这两个建筑安排在桥两岸，近水，符合我们的建筑习惯，也能让主建筑与原本的景色相融。”苏漾轻轻吐了一口气，放出了自己的概念草图：“我们的方案，我为它取名‘未来过去城’。”

　　苏漾一张一张放上了团队共同努力的一幅幅图，她讲解的很细心：“我们将总规划做成了正圆太极图，桥两岸，是两块泾渭分明，又彼此依存的形状。太极，左右者，阴阳之道也；水火者，阴阳之征兆也，我们把两个主建筑，歌氏的艺术馆置于义塾桥的东面，也就是义塾河的东边，尚司的演绎馆与它相对，在西面，以桥分隔‘过去与未来’，正好安置在太极图的‘阴阳鱼’之位。整体便能相对，却又恰好的融合。”

　　讲完创作的概念，苏漾开始构建专业的部分：“‘过去’的风格，会随着时间过去而被遗忘，我们希望这种风格可以重生，所以我们决定做些外部的结构，让仿古的部分和现代可以很好的融合，在考虑视线贯通、气候贯通和穿越进入的问题以后，我们选择了钢构来做一个‘盒子’，将仿古建筑‘隐匿’其中，有种朦胧的美感。而现代风格的建筑，我们不愿意做成整面玻璃墙包围，冬冷夏热的建筑。我们认为，好的建筑设计应该既能满足光照、通风，又能抵抗大自然的灾害，所以我们选择实墙主体，替代现在的整面玻璃风格。两个主体建筑，我们选用最新的科技，大胆让建筑动起来，寓意时间的变幻和生命的灵动……”

　　这章没有结束^.^，请点击下一页继续阅读！苏漾起先还有些微紧张，越说到后面，她越镇定自若。

　　因为团队的力量，他们几乎预先设想了近百个问题——别人可能提出

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