，非但处处符合剧情，还兼具真实与美感。

　　这美感与纪霜雨历来的风格相同，同样没有繁复的机关，只以所有舞美烘托剧情，展示时间与空间――只是，这一次他用的并非写意，而是写实风。

　　每一换幕，都让观众难辨真假。

　　演员们穿着的呢大衣、珍珠皮外衣、羊皮手套，真切又符合人物设定，在此之前，舞台上何曾有过专门服装设计，很难与角色、风俗、气候完全贴合。

　　屋内陈列小者如鼻烟壶、花插，大者如木柜、桌椅，也无不逼真有质感。

　　似街景之中，熏黑的烟囱、川广栏杆的招牌、小贩的糖锣，乃至骡马粪烧成的垛子……同样会令人如同身处熟悉的京城街道。

　　熟悉的地域风情，日常的生活话语，再加上物性入戏，单以这些，就令观众相信故事，沉浸其中了。

　　齐浩然甚至注意到了一些细节，灯光的冷暖、庭院中花朵的衰败，全都是跟随着主角的心境变化而改变的，无形之中，便衬托了表演与故事。

　　以景色表达意境，用打光来替演员说话！

　　更让齐浩然不断品味的，就是故事也回到了所有人最熟悉的背景，代入感实在太高了。不像从前，搬演一些欧西故事，全然听不懂。

　　与有时候只顾逗笑，连逻辑都不顾的时装新剧不同。

　　此剧中每个人说的话做的事，一举一动，都是有逻辑支撑的。甚至连送水的人，都会故意带一点点不难听懂的鲁省口音――京城送水的多是鲁地人。

　　他们的动作，又会和道具产生互动，随身道具塑造性格，装饰道具彰显空间……如此交互，让整个空间更真实，表演多了支点，也就更生动、生活、生趣。

　　虽然这一次他们没有演说，可是，他们想要灌输的思想，这次却成功传递到了所有观众耳中、心里。

　　即便毫无知识的观众看了，能品到恩怨纠葛，同样品到杨宛风成为女子，所遭遇一切后思想的转变，她大声指责思想腐朽的家庭成员，用谁都能听懂的白话，反驳自己从前也说过的话：

　　“你若说女子便是贱物，可世人谁不是女子所生，从未听过贱能生贵的，如此说来你还低我一等：贱种！”

　　“我至少还有发出自己声音的权利，我决不要再躺在腐朽的棺木之中！”

　　情感充沛，有些像身边人，又进行了恰当的舞台夸张，提炼生活表演于舞台上。

　　观众随着情节情绪起伏，看得直捏拳，到了关键时刻，恨不得帮她上去揍对方几拳，然后大赞一句骂得好。

　　――像这样的戏文，通俗易懂，听一遍他们也能复述下来了，因为戏剧的冲突，更是牢牢刻在脑中。

　　这样的新剧，是所有人未接触过，又觉得妙极，很好接受。

　　结局的最后一幕，杨宛风在道别之后，极尽简单的舞台，她只身远去，江海辽

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