的很大一部分热度，正是讨论是不是真枪实弹。
在杨树看来《色戒》票房不佳和是否艺术片没关系，其实商业元素一个也没少，败是败在故事不讨喜。
这部电影是根据张爱玲小说改编的，故事挺异类，说的是一伙革命志士为了铲除汉奸，派出自己的女友勾引汪伪高官，没想到关键时刻女孩爱情上了头，通知汉奸逃过了一劫。
这种牛头人操作倒是挺日式，但在大陆绝对讨人厌，再加上张爱玲本人有和汉奸恋爱的历史，电影获得了威尼斯大奖也没加分多少。
可以说湾湾长大的李导演没有摸准大陆观众的世界观价值观，美人计这种手段从来都不是我方敌我斗争的选项，而且是明令禁止的。
杨树随口和濤姐聊着玩：“其实八年前票房一亿不算低，是《色戒》投资太高了，一部没什么特效的文艺片竟然花了一亿多。”
濤姐却挺认真：“一亿当然低，比它早三年的《功夫》都三亿多，两部片子投资差不多，甚至是在同一个地方拍的，还是有可比性的。”
李安拍《色戒》时，也不知出于什么考虑，非要将戏中最重要的场景放在星爷拍《功夫》的同一个地方，于是耗费一千多万花了3个月时间，把猪笼城寨拆了，再由数百工人在原址搭建了一条南京西路。
钱就是这么花出去的，却显然没带来多少风水好运，两部电影在大陆的票房差了三倍。
濤姐还是坚持自己的观点：“文艺片在大陆通常很难赚钱，同样是汤惟，几年后主演的《北平遇上西雅图》大陆票房五亿多，至今为止仍是华语爱情电影的票房冠军。
所以还是通俗商业片赚钱，你对自己别太苛刻，没必要追求完美，我们获得了威尼斯金狮，这就够了。”
有些事真的挺有意思，上一世杨树拍《天国情书》，结果与《北平遇上西雅图之不二情书》同档期，两强相争最终干掉了对方登顶华语爱情电影票房冠军。
《桃子》其实不是一部讴歌爱情的电影，甚至可以说是调侃爱情的，换了一个世界提前大半年问世，还是难以避免和《北平遇上西雅图》比较。
杨树明白濤姐怎么想的，她拍的作品绝大部分都赚钱，所以一路走来越来越红，如果《桃子》亏钱了，难免有些过意不去。
所以干脆淡化这事，把美好留存在威尼斯，后续票房无所谓了。
杨树顺着她就是：“我不会拘泥于盈利，现在又不缺钱。”
“这就好，”濤姐这段时间被杨树收拾得很乖巧：“我这十几年为别人拍了不少戏，赚了不少钱，如果拍自己家的戏反而亏了，实在说不过去，等我忙完了《欢乐颂》，咱们再做个作品把钱赚回来。”
其实杨树挺欣赏濤姐的处世哲学，遇事悲观点比较稳妥，但做事得乐观进取，做
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